FRANZ BEER
30 MAGGIO - 30 GIUGNO 2011
Opere
recenti
Il risultato particolare della tecnica di Franz Beer è di creare delle superfici che appaiono pittoriche
e
tuttavia sono virtuali perché esistono solo tramite gli occhi che le
osservano.
Le superfici reali sono
crepate,
spigolose, crostose e rupestri, e la loro esperienza tattile è
l’esatto
opposto di quella ottica.
Col mutare della luce (del giorno) questi “materiali”,
che
in realtà sono oggetti da parete, sviluppano un gioco di colori
camaleontico,
che non è riproducibile. La luce cangiante ha un ruolo essenziale
nell’esperienza
sensoriale di questi lavori.
Pertanto è solo al primo sguardo che l’opera di Franz
Beer sembra eludere il pittorico e mettere in primo
piano
la plasticità del materiale, la sua vera materialità. Nei collage la
testura grafica più volte interrotta crea un effetto
pittorico.
Un filato sottilmente tracciato sembra diventare un dipinto. Dove
vengono
introdotti elementi simbolici, dove in questo astratto linguaggio
artistico
appaiono tracce rappresentative dell’essere umano, anche a queste
viene
data forma plastica – fessure si aprono, dalle quali sgorga
qualcosa;
in buchi che possono allargarsi come nicchie, si intuiscono, si
possono
tastare più che vedere concretamente delle forme falliche o vegetali
(interpretabili
forse al femminile?). Sfumature cromatiche rendono possibili la
mutazione
ottica della spazialità dei “quadri”.
Il mondo visivo-tattile che
Franz
Beer misura con la sua opera, deve essere
sembrato
lontano a lui stesso negli anni di gioventù. “Ciclo di un mondo
lontano”
ha intitolato la sua seconda esposizione veneziana nel 1958. Nel
corso
dei decenni, questo mondo si è avvicinato sempre di più all’artista
stesso,
ai suoi molti amatori, collezionisti e conoscitori. E di nuovo
dispiega
davanti ai nostri occhi, cose mai prese prima come vere, in molte
lingue,
con innumerevoli sfaccettature: 2011, un mondo lontano, so close,
maintenant.
Peter Zawrel
(Traduzione Luciana Simoli)
Die besondere Wirkung von Beers Technik ist, dass sie
malerisch
wirkende Oberflächen entstehen läßt, die
jedoch
virtuell sind, weil sie nur durch das betrachtende Auge hindurch
existieren.
Die tatsächlichen Oberflächen sind brüchig, kantig, schorfig und
schrofig und ihre haptische Erfahrung völlig
gegensätzlich
zur optischen. Im wechselnden (Tages-)Licht entfalten diese
„Materialien“,
die eigentlich Wandobjekte sind, ein chamäleonartiges Farbspiel, das
nicht
reproduzierbar ist. Wechselndes Licht spielt für die sinnliche
Erfahrung
der Arbeiten eine unerlässliche Rolle.
Nur auf den ersten Blick scheint das Werk Franz Beers das
Malerische
also zu umgehen und die Plastizität des Materials, dessen
Materialität
an sich in den Vordergrund zu schieben. In den Collagen erzeugt eine
vielfach
gebrochene graphische Textur eine malerische Wirkung. Ein
gezeichnetes
Gespinst hat eine malerisch wirkende Fläche zum Ergebnis. Wo
symbolische
Elemente Eingang finden, wo zeichenhafte Spuren des Menschen in
dieser
abstrakten Kunstsprache erscheinen, werden diese ebenfalls plastisch
gestaltet
– Spalten tun sich auf, aus denen etwas hervorquillt; in
Vertiefungen,
die sich nischenartig weiten können, werden phallische oder
vegetabile
(also weiblich zu interpretierende?) Formen mehr erahnbar, ertastbar
als
wirklich konkretisierbar. Farbliche Nuancierungen ermöglichen
optische
Verräumlichungen der „Bilder“.
Die visuell-haptische Welt, die Franz Beer mit seinem
Werk
vermißt, mag ihm selbst in jungen Jahren ferne
erschienen
sein. „Ciclo d’un
mondo lontano“ hat er seine
zweite
venezianische Ausstellung im Jahr 1958 genannt. Im Lauf der
Jahrzehnte
ist diese Welt ihm selbst und vielen Liebhabern, Sammlern und
Kennern
immer näher gerückt. Und entfaltet immer wieder aufs Neue noch nie
vorher
wahr Genommenes vor unseren Augen, in vielen Sprachen, in
unzählbaren
Facetten: 2011, un mondo lontano,
so close, maintenant.
Peter Zawrel
Recent Works
The particular effect of Beer’s
technique
is to create surfaces that seem like paintings but are virtual,
because
they only exist in the eye of the beholder. The actual surfaces are
cracked,
rough-edged, scabby, and crusty and their haptical
experience is totally opposite to their optical one. In the changing
(day-)light,
these “paintings” that are actually wall objects, develop a
chameleon-like
play of colours that cannot be reproduced. The changing light plays
an
indispensable role in the sensual experience of these works.
Hence, it is only at first glance
that
the work of Franz Beer seems to avoid painting and push the three
dimensional
quality of the material, its very materiality, to the foreground. In
the
collages a graphic texture many times broken creates the effect of
painting.
A gossamer-like drawing leads to a seemingly painted surface. Where
symbolical
elements are introduced, where cipher-like traces of the human being
appear
in this abstract language of art, these are also formed plastically
–
gaps open up from which something wells out; in deepenings
that can widen to niches, phallic or vegetable forms (could they be
interpreted
as female?) are more easily imagined, made out by touch than
actually
realized in concrete terms. Nuances of colour optically create
spatial
effects in the “pictures”.
The visual-haptical world that
Franz
Beer measures with his work, may have seemed far to him in his
youth.
”Ciclo d’un mondo lontano” he called his exhibition in 1958, his second
one
in Venice. Over the decades this world has come closer and closer to
him
as to many admirers, collectors, and connoisseurs. And again and
again
something never realized as true is being displayed in front of our
eyes,
in many languages, in uncountable facets: 2011, un mondo
lontano, so close, maintenant.
Peter Zawrel
(translation Marlis Schleissner-Beer).
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